Se ha hablado hasta el cansancio de la autonomía de la música y del arte en general. Sin embargo, nos enfrentamos constantemente a hechos y circunstancias que cuestionan esta  supuesta autonomía. Por tal motivo, aunque la figura de Kostakowsky constituye el eje de este trabajo, la idea aquí es trascender su individualidad para incursionar en un espacio de interacción social, asimétrico, dinámico y relativamente autónomo, que llamo, evocando a Pierre Bourdieu,  campo de la música.

En el entendido de que todo estudio constituye una visión parcial y acotada, la propuesta es, entonces, contextualizar a Kostakowsky en este campo a partir de su desempeño profesional, aunque sobre todo a través del análisis de dos temas que considero fundamentales para entender la década del treinta, a saber: la construcción de una identidad nacional como parte del proyecto posrevolucionario de Estado-nación y los conflictos entre las distintas facciones políticas que se manifiestan en el ámbito musical.

Although the theme of the autonomy of music and art has been discussed exhaustively, we are constantly faced by facts and circumstances that question this proposition. Consequently, while the figure of Kostakowsky constitutes the axis of this work, it also strives to transcend his individuality to enter a space of social, asymmetric, dynamic and relatively autonomous interaction through the reflections on music of Pierre Bourdieu.
As all studies constitute a partial, predefined vision, I propose to contextualize Kostakowsky within this field based on his professional performance and, above all, by analyzing two fundamental themes related to the 1930s: the construction of a national identity as part of the post revolutionary nation-state project and the conflicts arising between different political factions, as expressed in the musical sphere.